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晓·展讯/四月展讯新鲜出炉

文章出处:扑克王app官网 人气:发表时间:2021-01-08 19:23

  在本次展览中,潘逸舟将呈现在不同时期、不同国家旅居时创作的作品,旨在传达艺术家在相近却又截然不同的社会、生活、文化维度间穿梭着而产生的困惑、碰撞、思考和启发。

  OCAT上海馆于4月16日起荣幸呈现本年度首档展览——“朋友圈+:文化馆线上艺术计划展”。本次展览由OCAT上海馆和线上艺术平台“文化馆”共同策划,将生产于社交媒介的艺术创作进行线下的延伸展示,对当前互联网环境下的艺术创作和技术应用、线上展示和线下再现等共生关系展开讨论。

  本次展览现场将以投影、录像、装置、人机互动、模拟日常生活情境等方式重新展示这些线上发布的作品,并在原有作品的基础上进行项目的延展与生长。通过展览,我们希望呈现给观众的不仅仅是“文化馆”项目从线上向线下的简单移植,更是以一种极为日常化的方式营造出与生活场景相关、拥有更多可能性的媒体艺术观看环境。

  Shanghai Project 上海种子于2016年9月启动,由李龙雨与汉斯•乌尔里希•奥布里斯特联合策划,第二章主要以展览的形式呈现,取名自同名纪录片“时间的种子”,将于2017年4月22日在上海喜玛拉雅美术馆开幕。响应该纪录片对即刻行动改善当前气候状况的呼吁,展览“时间的种子”试图通过融合艺术、文学(科幻)、科技、社会学、环境学、生物学、医学等学科,更好地理解当下紧迫的环境和社会问题,探索一种可持续的解决之道。

  近年来,艺术家在玻璃艺术方面的研究侧重于将玻璃作为媒材,介入装置艺术的创作,对物质化的玻璃本身与非物质化的表情及语言有了更深入的思考。本次展览中的作品呈现了她近期的思考,即围绕线性玻璃在“动态”下与声音和光的对话,展开一系列大胆的尝试。

  于是我们即将看到的是一种改造块状玻璃后形成的苍茫之力,光线与随之摇晃、伸展:纤细而强烈的震颤,潜藏在柔美中的张狂,压制在精致之下的偏执,以及对光纯粹的凝练。郑闻卿不是以旧的铸造方式,塑出所谓的“新”,而是尝试了一种新的方式敲击玻璃的“旧”,让“光”以新的方式呈现出来。

  2017年“建筑与城市空间研究”之首展由世界著名建筑师伊东丰雄(Toyo Ito )带来,同时本次展览也是伊东丰雄在全球范围内的首次回顾展。展览以建筑模型、影像资料、设计图纸等多样的方式,阐释伊东丰雄建筑设计事务所(Toyo Ito & Associates, Architects)重点项目的研究过程。

  “身体·媒体II”将先邀请PSA的工业建筑空间作为一个“冷身体”、一个现代性的片段参与展览。这个冷的身体将通过“热言语”和“热叙事”,让观众的身体如血液般在其体内移动循环,并测试空间、作品、观众能否“言行一致”。展览将以“身体”为线索,分为“被动的身体”、“移动中的身体”、“身体的时间”等篇章。

  从建筑、空间、城市规划等多重角度,再现“身体化的媒体”和“媒体化的身体”在面对当代问题时所表现出来的种种困顿。“身体·媒体II”延续了2007年“身体·媒体”展览的母题,这场于上海红坊雕塑艺术中心举办的展览是中国大陆最早的国际性互动媒体展览。展览发生在两个全封闭的黑匣子中,空间感被刻意地抽离,观众的身体化为时间中开启作品的钥匙。十年后,当我们再看“身体”和“媒体”,它们已然超越了当时的镜像或协作关系,而是互为替身后所产生的有趣的遂行性。

  “后感性”是中国当代艺术史上的重要艺术行动。展览将对“后感性”——这样一场对2000年后的中国当代艺术产生过重要影响的,当年众多青年艺术家曾活跃于其中的艺术行动及它所提出的问题,进行一次回溯。“后感性”是以1999年邱志杰和吴美纯策划的“异形与妄想”展览为起始的一场持续了10多年的中国本土实验艺术实践。此次展览分为作品和文献两个部分,将展出投身“后感性”的艺术家的创作,可以窥见他们以巨大热情投入的思考、讨论及行动。展览还邀请了近期活跃的、在创作理念和行动上与“后感性”艺术思考较为接近的一些年轻艺术家的作品参展,以呈现一个开放的和不断地被定义的“后感性”。

  本次展览将展出上海博物馆考古部在青龙镇发掘出土的瓷器、钱币和供奉品等文物,分为「东南巨镇」、「盛世佛光」、「丝路遗珍」三个板块,呈现研究人员自2010年至2016年的研究成果。

  本次展览也是艺术家胡柳在香格纳画廊的第一次个展。展览将展出艺术家从 2007年到2016年的铅笔绘画作品。胡柳一直以来坚持用铅笔进行创作,每件作品历时数月、消耗数以千计支铅笔完成。她试图建立另一种观看方式:黑色作为一种吸光色,与铅笔的石墨质地造成的折射相互作用,唯有通过游走,观众才能观察到藏匿于黑色背后的纹理经络。文艺复兴与宋代绘画在胡柳的思考脉络中留有印记,前者的透视法和后者可居、可游的观看方式在她的作品中被容纳并解构,通过铅笔,消解了维度,画面中迎面打来的黑浪似乎隐喻了“知其白而守其黑”的世界观。

  展览标题旨在艺术家对于人类行为共同特征的一种全景式描述。展览涵盖了小西纪行近三年的最新布面油画和纸上作品,最初的灵感源于他的童年照片。画面在重现家庭教化和社会习得的过程中,呈现出一种私人而普世的亲密感和依恋,将过往的关系和记忆召回。模糊的面孔作为作品的显著特征,消解着个体之间的表面区分,触及至人类深处的基本通性。画面里,一种统一的匿名性产生了。通过这样的视角,他将美学研究从个体叙述推演至族群观察的范畴。

  此次展览涵盖了数件装置作品与相关文本。展览“深紫”中的作品都分别从隐匿的深处透露着这种感知力。《零号机》和《深紫》利用金属架结构分别搭建出自我制冷和发热的装置,像是匍匐在展厅伺机攫取情感的无机体,冷的结霜与暖的光热如同它们的人造呼吸一般,游移在灵体和死物之间。随着城市发展所遍地普及的工业零件,同样被诗意地分离解读,建筑安全网在作品《黑曼巴》中就承担着抒情的媒介功能,成为与冷热装置同样暧昧的存在。

  乔空间正在展出何翔宇在上海的首次个展“乌龟、狮子和熊”。参展作品包括:综合视频装置《乌龟、狮子和熊》以及艺术家正在进行中的柠檬系列绘画等,前者是该作品在中国的首次呈现。乔空间此次展出的作品保持着何翔宇在创作实践中一贯的张力和实验性,他由感知出发,试图创造出能够干涉、影响观众反应的视觉装置,从而更为广泛地探索意识、自我和身份的概念。

  本次展览将展出艾域克﹒柏达的十余件作品,柏达于1972年生于法国巴黎,在新一代法国艺术家中备受瞩目。他擅长挪用、改造、转换现成物,把日常生活中人们习以为常、视而不见的物件从其功能性中抽离出来,它们被孤立、被拆解、被堆积或被重组,物件本身的概念被适度消解,在展览的语境下产生新的语言指涉和审美意义。

  此次展览艺术家从上海的二手家具市场收购几百件风格不一的家具,它们散发着时代审美和社会记忆的讯息,充满了人为“造化”的意味。这些人工“砾石”在艺术家手中洒落、碰撞、垒叠,最终构成一种怎样的同时具备时间和空间意味的地貌,可以想象这将是一次关于壮观的空间结构和丰富的细节构思的无法预判的尝试。

  新世纪当代艺术基金会将结合薛冰先生的收藏,在池社展出一系列国际知名当代艺术家的作品,推动国内外艺术文化的交流。年度首推沃尔夫冈•蒂尔曼斯(Wolfgang Tillmans)作品,希望带动国内对蒂尔曼斯及摄影艺术更多的关注和讨论。

  “控制点”是在艺术家在本该画廊的首次个展,此次展出的作品均来源于艺术家近期的绘画实践。艺术家通过画面中的色彩分隔破除不同情境之间的必要边界却又渲染出戏剧性的间离效果。破碎的人物剪影与野蛮生长的巨大植物或建筑废墟相互纠缠,叫人无法分辨艺术家究竟是在直觉地反映自己所处的生存环境,还是有意地带领观者逃离无所不在的日常秩序。

  “雅各布·吉尔斯:斯堪的纳维亚新摄影”展出丹麦艺术家雅各布·吉尔斯两个系列的摄影作品:“移动Movement”和“你的爱有限Limit to you love”。“移动”系列是艺术家正在进行的项目,通过多重曝光地精确结合和移动错位,试图在标志性建筑的景观被碎片式的扭曲之后,邀请观众深入到图像的内在本质,体验发现的喜悦。“你的爱有限”则以被破坏的可产生触觉的表面,挑战了美丽女性的标志性的和永恒主题,并且以跨越情感世界的方式触及审美的新的可能。

  此次展览呈现18位中国、欧洲艺术家的拼贴作品。其中包含获得2014年威尼斯金狮奖的剧场艺术家杨·罗威斯(Jan Lauwers),丹麦最出色的艺术家之一塔尔·R(Tal R),以摄影-雕塑著名的韩国艺术家权五祥;还将首次呈现尹秀珍为蒙皮利埃双年展所做的大型装置作品《TVT-火箭》,徐累的重影拼贴,洪浩的日常消费品拼贴以及徐冰分别利用杂物和现成图像元素实践的装置与平面拼贴。

  “这不是⼀场展览”提示⼀个问题或现象,不提交⼀个答案。 对参与的艺术家,不归类:对项⽬的概念,去阐释⽂字, 不带第三者角度的交由你们直接观看,没有⼼理暗⽰地直⾯感受。此次项目带来场馆收藏的14位艺术家的作品。 你们看到了什麽?发现了什麽?解读了什麽?这⼀⽬光时刻,慢慢地发酵,慢慢地在⼼中滋长, 因此,这不是⼀场有限期、有界线的展览......

  纸以文化传播的重要载体在历史中出现,电子信息时代的来临弱化了其承载信息的功能,但纸张作为艺术创作媒介展现出丰富的特性,本次展览将展出艺术家陈兴业、牟雪、肖江、叶凌瀚、有机·奥诺黛拉的纸上作品,纸张在五位艺术家的创作中展现出独特的个性。

  卡乐吧(Color Bar)是一种测试彩条,即深夜电视上出现的检验测试彩条。艺术家从这一线索出发,用白、黄、蓝、绿、红、黑等不同颜色分隔空间,营造出五彩斑斓的另一世界。王建扬的在地创作涵盖了他不同系列的30多件作品,包括其幻想系列、漫画系列、水墨意象系列、工作室系列、宅系列等,以一场艺术嘉年华的形式,展示了他近几年来创作的集锦。居住/生活空间、裸体/姿态、生活物件/玩具,摄影/绘画,这些常见的创作元素都成为“物件”,被融入到不同的色彩区块中,甚至被喷成同一种颜色,成为一种色彩观感,让彼此产生一种对话的模式。经由他如此精心安排的作品环境,不但演绎了人类文化教养的轨迹,也不断探索生命的源起与其依归的场所。

  此次展览将呈现艺术家近期的全新创作,艺术家以平面绘画为主线,并通过空间装置、空间绘画,甚至利用空间的自身结构为媒介,与展览场域产生相互的关联、干涉与补足。艺术家以游戏般轻松的视觉语言打破现实的物界关系,颜色、线条、形状由画面空间拓展到现实空间。看似理性的图像符号,通过感性的情绪状态与心理秩序获取平衡;而借由有形的几何,阐述内心无形的不确定、矛盾与冲突,也成为了艺术家理解自身与环境的途径之一,亦是她作品中的全新变化。

  此次展览为李亭葳在中国国内的第一次个展,也是艺术家由2016年开始的一个持续项目。展览以数件影像,装置作品及相关文本,探究及思考当今资本社会中,人们面对无法逃避的消费主义和网络媒体信息,对身心舒畅及自我完善的追求。

  此次展览展出了荒木经惟所有“女神”当中,可谓最特别的两位的照片。一个是与荒木经惟有过传奇合作、论争议性有过之而无不及的流行歌手Lady Gaga,另一个位便是荒木经惟自阳子后唯一一个公开的恋人,香织(Kaori)。这一批高级别银盐相片之前从未在亚洲展出过,本次在杜若云章的展览将是它们的处女秀。

  在立体派之后一百年的今天,拼贴看起来已经是一个颇为复古又极其重要的创作方式。今天的生活充满极其碎片化的体验,充斥着来自不同地区、类型的图像和信息,人们就生活在现实的拼贴之中。艺术家就像玩纸牌的人,随机抽到一手来自视觉与知觉体验的“纸牌”,他们不断重组“纸牌”,使之成为创作的来源。 展览中的拼贴作品涵盖纸面、布面、物与物、物与平面甚至不同媒材、个人记忆、时空间交错并置的丰富关系。几位参展艺术家们将在演讲中展示创作历程的照片与相关资料,揭示作品潜在的逻辑。策展人Xⁿ Office将共同主持这场特别的讲座,邀请观众共同发问,展开对艺术的理解和讨论。

  “认识你内在的赛博格:五场后人类对话”将以五场讲座和对谈的形式,通过东亚艺术家与学者之间的温和对话,探讨后人类主义在我们日常生活中日益重要的影响。赛博格(cyborg,半机器人)一词是一个隐喻,意指智能技术的影响日益深入,已经开始对“人类”的定义提出挑战。该项目是“异体:后人类世界中的人类身份”系列展览的延伸,该系列展览由林白丽策划,于2016年在德国驻上海总领事馆文化教育处开始进行。

  �� 浦东·樱花路869号喜玛拉雅中心芳甸路广场;地铁7号线号口 远景之丘

  1902年梁启超发表《新中国未来记》和《世界末日记》标志着“未来”观念成为佛家来世、基督教末世和社会进化乌托邦的“势力场域”。而清末以来不断报道各国对于飞机的发明和实验激起大众的热情想象。我们将通过一系列图像来展示上海的都市传媒如何以“飞天”想象打造了未来中国的图景,涉及中西文化的交融、世界文明的走向、婚姻与家庭、女权意识和创意文化生产等议题。

  本次工作坊中,来自荷兰的资深艺术治疗老师Huub Detert 将与孩子们和家长一起用崭新的艺术方式进行内在艺术的探索。为什么选择撞水撞色?它不仅是给孩子们一种对于颜色的体验,更是直探内心,探索自我疗愈自我的旅程。当湿颜料涂上湿纸,水彩颜料顺着笔触刹那间散开并自由游走,各种颜色会以意想不到的美丽方式融汇。在色彩的交融中,你能感受到情绪的起伏,并唤起生命内在的觉知。每个人都是一道彩虹,每个人都有潜在的艺术表达,你就是艺术本身。让孩子们来亲自发现这种魔力吧!

  然而,愚人节这天玩笑只能开到中午12点之前,这是约定俗成的严格规矩。过了钟点还开玩笑的人会立刻碰钉子,自找没趣。“愚人节已过十二点,你这个大傻瓜来得晚。待到来年愚人节,你将是最大个的大笨蛋。”那么愚人节的下午怎么办呢?别担心!上海民生现代美术馆特意请来了来自Make+和上海科技馆的跨界科创小伙伴们,与公众一起在“趣味实验室”里开动脑筋,在“创客大爆炸”工作坊里动手制作,在“跨界侃大山”里品书、说出自己的艺术科技创想。这个愚人节下午,一起来一楼ARTsMALL Café延续节日的欢(dou)乐(bi)时刻吧!

  东野圭吾迄今最完美的小说。我在《黎明之街》中第一次把恋情放在小说如此核心的位置——东野圭吾。书中有夹杂着爱的恨,让人感到《白夜行》般的寒意,也有夹杂着恨的爱,让人感到《嫌疑人X的献身》般的暖意。

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